20世紀・シネマ・パラダ
イス
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キング・
ヴィダー
King Vidor 1894-1982（アメリカ） |
◆ 代表作
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| ビッグ・パレード The Big Parade (1925年/アメリカ） |
群衆 The Crowd (1928年/アメリカ） |
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| ハレルヤ Hallelujah! (1929年/アメリカ） |
チャンプ The Champ （1931年/アメリカ） |
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| シナラ Cynara （1932年/アメリカ） |
ステラ・ダラス Stella Dallas (1937年/アメリカ） |
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| 城砦 The Citadel (1938年/イギリス） |
白昼の決闘 Duel in the Sun (1946年/アメリカ） |
◆ 心に残る名作の数々 ハリウッドの名匠
| ・1894年、テキサス州ガルベストン生れ。1900年、６歳の時に、１万人近くもの死傷者を出したハリケーン・ガルベストンに遭遇した。子供の頃から映画に魅了されており、友人のカメラで初めて撮った『Hurricane
in Galveston』(1913年）が近隣の映画館で上映され、本格的に映画製作に取り組むようになった。 ・1915年、ハリウッドへ。事務の仕事をしながら脚本を執筆していたが、３年後にチャンスが訪れた。判事のウィリス・ブラウンなる人物が設立した「Boy City Film」社で16本の短編映画を監督した。 |
| ・知人等から資金援助を受けて、自ら脚本を執筆した初の長編『故郷への道』(1919年）を監督。同作は評判となり、最終的に全米に配給された。 名を上げたヴィダー監督は配給会社と契約し、フリーランスの監督として活動。貧しい老人と孤児の交流を描いた人情劇『涙の舟唄』(1920年）等をヒットさせた。 （右の写真）『涙の舟唄』 |
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| ・1922年、ゴールドウィン社(1924年、合併によりMGM社に）に入社。戦争映画『ビッグ・パレード』(1925年）が記録的な大ヒットに。サイレント期に最も成功した作品の１つとされている。 |
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| 『ビッグ・パレード』 (1925年） ルネ・アドレー、ジョン・ギルバート |
『ビッグ・パレード』
撮影時 ルネ・アドレー、ジョン・ギルバート（右）と |
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| 『ラ・ボエーム』(1926年） ジョン・ギルバート、リリアン・ギッシュ |
『ラ・ボエーム』撮影時。右から、 リリアン・ギッシュ、 アーヴィング・G・タルバーグ と |
| ・『ビッグ・パレード』がMGM社に莫大な利益をもたらしたことにより、ヴィダー監督は同社の最重要監督の１人となった。その為、他の監督ならＮＧとなる興行的なリスクを負った冒険が出来る立場になった。 ・ヴィダー監督の意欲作の１つが、自ら脚本にも携わった『群衆』(1928年)。平凡な市民の半生を、あえて無名の俳優を起用して描いた。第１回アカデミー賞で芸術作品賞 、監督賞にノミネートもされ、ヴィダー監督の最高傑作との声も多い。 * アカデミー賞芸術作品賞 … 第１回のみにあった賞で、受賞作は『サンライズ』 。 |
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| 『群衆』(1928年） ジェームズ・マレー、エレノア・ボードマン |
『群衆』撮影時 ジェームズ・マレー（左）、エレノア・ボードマンと |
| ・自身初のトーキー作品は、当時としては画期的なオール黒人キャストのミュージカル『ハレルヤ』(1929年)。 メジャー会社では初の、これも興行的なリスクを負った試みで、難色を示した会社を説得する為に、ヴィダー監督は給料の返上を申し出たという。南部では上演 反対運動が起こり、日本でもわずか１日で上映が打ち切りとなってしまったが、作品の評価は高く、ヴィダー監督は２度目のアカデミー賞監督賞候補になった。 |
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| 『ハレルヤ』（1929年） ニーナ・メイ・マッキニー、ダニエル・L・ヘインズ |
『ハレルヤ』（1929年）撮影時 ニーナ・メイ・マッキニー 、ダニエル・L・ヘインズと |
| ・『群衆』のようなメッセージ色の強い社会派作品だけでなく、商業的娯楽作品も手掛け、成功を収めた。３度目のアカデミー賞監督賞候補となった泣ける映画の定番『チャンプ』(1931年）や、同じくハンカチが必要なメロドラマの名作 『シナラ』1932年）等をヒットさせた。 * 『チャンプ』 … 1979年、フランコ・ゼフィレッリ監督、ジョン・ボイド主演でリメイクされた。 |
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『チャンプ』(1931年）
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『チャンプ』(1931年）撮影時 ジャッキー・クーパーと |
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| 『シナラ』(1932年） ケイ・フランシ、ロナルド・コールマン |
『シナラ』 撮影時 |
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・自給自足する農民たちを描いた『麦秋』(1934年）は、社会主義的な内容のため、さすがにMGM社ではNGとされ、私財を投じて自主製作。脚本も自分で執筆し、主人公の名前を『群衆』のそれと同じにした。そして、ヴィダー監督に共感したチャップリンが、ユナイテッド・アーチスツ社
から配給した。 （左の写真）『麦秋』 |
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| ・『結婚の夜』(1935年)でヴェネツィア国際映画祭の監督賞を受賞。ヘンリー・キング監督作品(1925年）のリメイク作『ステラ・ダラス』(1937年）も、前作に負けず劣らずの名作に仕上げた。 |
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| 『結婚の夜』
(1935年） ゲーリー・クーパー、アンナ・ステン |
『結婚の夜』撮影時 |
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| 『ステラ・ダラス』（1937年） バーバラ・スタンウィック(後）、アン・シャーリー |
『ステラ・ダラス』撮影時 |
| ・1936〜1938年、映画監督組合(現在の全米監督協会）の初代会長に就任。 ・イギリスに渡って撮った『城砦』(1938年)では、医学界の腐敗にメスを入れ、４度目のアカデミー賞監督賞候補に。 |
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| 『城砦』(1938年） ロバート・ドーナット、ロザリンド・ラッセル |
『城砦』撮影時。ロバート・ドーナッ
ト（中央）、 ラルフ・リチャードソン（右）と |
| ・友人のヴィクター・フレ
ミング監督が、『オズの魔法使』(1939年）完成目前で『風と共に去りぬ』(1939年）の撮影に引き抜かれた際、『オズの魔法使』の残りを撮り、完成させた。 ・大作『An American Romance 』(1944年）が興行的 に失敗作となり、MGM社を退社。 |
| ・戦後も、超大作西部劇『白昼の決闘』(1946年）、アイン・ランドのベスト・セラー「水源」を映画化した『摩天楼』(1949年）、
李香蘭こと山口淑子のハリウッド・デビュー作『東は東』(1952年）、イタリア・アメリカ合作の大作『戦争と平和』(1956年）などを監督。『戦争と平和』で５度目のアカデミー賞監督賞候補となった。 |
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| 『白昼の決闘』(1946年） ジェニファー・ジョーンズ、グレゴリー・ペック |
『白昼の決闘』撮影時 グレゴリー・ペック（右）と |
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| 『摩天楼』(1949年） パトリシア・ニール、ゲーリー・クーパー |
『摩天楼』撮影時 アイン・ランド、ゲーリー・クーパー（右）と |
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| 『戦争と平和』(1956年） メル・ファーラー、オードリー・ヘップバーン |
『戦争と平和』撮影時 オードリー・ヘップバーン と |
| ・1979年、アカデミー賞名誉賞を受賞。受賞理由は、「映画創造者、革新者としての比類なき功績」。 |
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アカデミー賞授賞式。プレゼンターはオードリー・ヘッ
プバーン。 |
| ・1982年、黒澤明監督等と一緒に、ヴェネツィア国際映画祭の栄誉金獅子賞を受賞。 |
| ・劇場用映画は『ソロモンとシバの女王』(1959年）が最後となったが、その後も短編ドキュメンタリー映画を数本監督。遺作となった『The Metaphor 』(1980年）を撮った時には、最長のキャリア(67年)を持つ映画監督としてギネス・ブックに公認(当時)された。 （右の写真） アカデミー賞授賞式にて、オードリー・ヘップバーンと ・1982年、88歳で他界。 |  |