20世紀・シネマ・パラダ
イス
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ハワード・
ホークス
Howard Hawks 1896-1977 （アメリカ） |
◆ 代表作
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| 暗黒街の顔役 Scarface (1932年/アメリカ） |
特急二十世紀 Twentieth Century (1934年/アメリカ） |
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| ヨー
ク軍曹 Sergeant York (1941年/アメリカ） |
教授と美女 Ball of Fire （1941年/アメリカ） |
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| 脱出 To Have and Have Not （1944年/アメリカ） |
三つ数えろ The Big Sleep (1946年/アメリカ） |
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| 赤い河 Red River (1948年/アメリカ） |
リオ・ブラボー Rio Bravo (1959年/アメリカ） |
◆ 様々なジャンルで傑作を撮った娯楽映画の巨匠
| ・1896年、インディアナ州にて、製紙会社を営む裕福な家庭の長男として
生まれた。 コーネル大学在学中に、祖父から買い与えられたレーシング・カーでアマチュア・カー・レースに参加。レーサー仲間のヴィクター・フレミングの紹介で、アルバイトとして、ダグラス・フェアバンクスやメアリー・ピックフォードの映画の小道具係りなどを務めた。第１次世界大戦中は陸軍航空 隊に入隊し、飛行部隊の教官を務めた。 ・戦後、映画界入りを決意し、製作担当、助監督などを経て、1922年にパラマウント社と脚本家として契約。２年間で60作近くの脚本を執筆した。 |
| ・1925年、フォックス社と監督として契約。『栄光への道』(1926年）で監督デビューし、同社で８本のサイレント映画を監督（8本目の『空中サーカス』は一部トーキー）。 フォックス社との契約終了後は、映画会社と長期契約を交わさずに、フリーの映画監督としてキャリアを積んでいった。 （右の写真）『港々に女あり』(1928年） ヴィクター・マクラグレン、ルイーズ・ブルックス |
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| ・ファースト・ナショナル社で、自身初の全編トーキー『暁の偵察』(1930年）を監督。航空部隊もののブームに乗り大ヒットした。『地獄の天使』を製作中だったハワード・ヒューズから、著作権の侵害だとして訴えられたが、訴訟中に両者は意気投合したと言われている。 （右の写真）『暁の偵察』撮影時 ダグラス・フェアバンクス・ジュニア（左）、 リチャード・ バーセルメス（右）、と |
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| ・アル・カポネをモデルにした映画を構想していたハワード・ヒューズに招かれ、『暗黒街の
顔役』(1932年）を監督。大ヒットし、ホークス監督の出世作となったギャング映画の古典的名作。 * ブライアン・デ・パルマ監督、アル・パチーノ主演『スカーフェイス』（1983年）としてリメイクされた。 |
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| 『暗黒街の
顔役』(1932年） ポール・ムニ |
『暗黒街の
顔役』撮影時 ポール・ムニ（手前左）、ホークス監督（白帽子） |
| ・MGM社で『今日限りの命』(1933年）を 監督。同社で３作撮る契約をしていたが、あとの２作、『世界拳闘王』、『奇傑パンチョ』は、会社と対立して途中降板した。 |
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| 『今日限りの命』（1933年） ゲーリー・クーパー、ジョーン・クロフォード |
『今日限りの命』撮影時 ゲーリー・クー パー、ジョーン・クロフォードと |
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・『今日限りの命』の原作は、後にノーベル賞作家となるウィリアム・フォークナーの「Turnabut」。フォークナーとは親友となり、度々協業することとなった。 （左の写真）ウィリアム・フォークナー（右）と |
| ・コロンビア社で、自身初のコメディ『特急二十世紀』(1934年）を監督。ヒロインには、親戚（またいとこ）のキャロル・ロンバードを起用。スク リューボール・コメディの傑作に仕上げ、ロンバートの出世作となった。 |
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| 『特急二十世紀』(1934年） キャロル・ロンバード、ジョン・バリモア |
『特急二十世紀』撮影時 キャロル・ロンバード、ジョン・バリモアと |
| ・サミュエル・ゴールドウィン社で『バーバリー・コースト』、ワーナー・ブラザーズ社で『無限の青空』(1935年）、フォックス社
で『永遠の戦場』(1936年）を監督。サミュエル・ゴールドウィン社での２作目『大自然の凱歌』(1936年）は途中降板させられ、ウィリアム・ワイラーが引き継いで完成させた。 （右の写真）『大自然の凱歌』撮影時 カメラマンのグレッグ・トーランド、フランシス・ファーマーと |
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| ・RKO社で『赤ちゃん教育』(1938年）を監督。現在ではスクリューボール・コメディの傑作とされているが、当時は興行的に振るわず、次に監督する予定だった『ガンガ・ディン』(1939年）は、ジョージ・スティーブンスと 交代させられた。 |
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| 『赤ちゃん教育』(1938年） キャサリン・ヘップバーン、ケーリー・グラント |
『赤ちゃん教育』撮影時 ケーリー・グラント、キャサリン・ヘップバーンと |
| ・コロンビア社で『コンドル』(1939年）、 『ヒズ・ガール・フライデー』(1940年）を監督。『赤ちゃん教育』 以後、３作連続でケーリー・グラントと組んだ。 |
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| 『コンドル』(1939年） ケーリー・グラント、ジーン・アーサー |
『コンドル』撮影時 ジーン・アーサー、ケーリー・グラントと |
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『ヒズ・ガール・フライデー』(1940年） ケーリー・グラント、ロザリンド・ラッセル |
『ヒズ・ガール・フライデー』撮影時 ロザリンド・ラッセル、ケーリー・グラントと |
| ・ワーナー・ブラザース社で伝記映画『ヨーク軍曹』(1941年）を監督。ホークス監督のキャリアで最大のヒット作となり、アカデミー賞監督賞の候補にもなった。主演のゲーリー・クーパーにアカデミー賞主演男優賞をもたらした。 |
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| 『ヨーク軍曹』（1941年） ジョーン・レスリー、ゲーリー・クーパー |
『ヨーク軍曹』撮影時
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| ・サミュエル・ゴールドウィン社で『教授と美女』(1941年）を監督。映画監督を目指していた脚本家のビリー・ワイルダーが、ホークス監督を指名したという。 |
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| 『教授と美女』（1941年） ゲーリー・クーパー、バーバラ・スタンウィック |
『教授と美女』撮影時 ゲーリー・クーパー、バーバラ・スタンウィックと |
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| ・ワーナー・ブラザーズ社で『空軍/エア・フォース』(1943年）を撮った後、ハワード・ヒューズに招かれて『ならず者』(1943年）の撮影に臨んだが、ヒューズと対立して降板した。 ・ワーナー・ブラザーズ社でハードボイルドの傑作『脱出』(1944年）を監督。原作は、親交のあった文豪アーネスト・ヘミングウェイの 「持つと持たぬと」。ヘミングウェイに、「君の駄作でも傑作映画にしてみせる」 と豪語したと言われている。ウィリアム・フォークナーが脚本で参加した。 |
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| 『脱出』（1944年） ハンフリー・ボガート、ローレン・バコール |
『脱出』撮影時 ハンフリー・ボ ガート（中央）と |
| ・引き続き、ハンフリー・ボガート、ローレン・バコールと組み、『三つ数えろ』(1946 年）を監督。原作はレイモンド・チャンドラーの「大いなる眠り」。『脱出』と同様、ウィリアム・フォークナーが脚本で参加。 |
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| 『三つ数えろ』(1946
年） ハンフリー・ボガート、ローレン・バコール |
『三つ数えろ』撮影時 |
| ！ホークス監督の映画で、キャサリン・ヘップバーンやバーバラ・スタンウィック、ローレ
ン・バコールなどが演じた勝気なヒロインたちは、「ホーキシャン・ウーマン」と呼ばれ、フェミニストの原型とも言われていた。 ・ジョン・ウェインと初め て組んだ西部劇『赤い河』(1948年）が大ヒット。ジョン・ウェインの人気を決定的なものとし、本作で銀幕デビューしたモ ンゴメリー・クリフトも一躍人気スターの仲間入りを果たした。 |
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| 『赤い河』（1948年） ジョン・ウェイン、モンゴメリー・クリフト |
『赤い河』撮影時。左から時計回りに、ホークス監督、 モンゴメリー・クリフト、ジョン・ウェイン |
| ・サミュエル・ゴールドウィン社で、『教授と美女』をミュージカルにリメイクした自身初のカラー作品『ヒット・パレード』(1948年）を監督。 ・20世紀FOX社で、ケーリー・グラントと９年ぶりに組んだ『僕は戦争花嫁』(1949年）を監督。 |
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| 『僕は戦争花嫁』(1949年） ケーリー・グラント、アン・シェリダン |
『僕は戦争花嫁』撮影時 ケーリー・グラント（左）と |
| ・長年、編集を務めていたクリスティアン・ナイビイに監督させたSFホラー『遊星よりの物体X 』(1951年）を製作。実際はホークスが監督をしたとも言われている。 ・O・ヘンリーの短編小説のオムニバス映画『人生模様』(1952年）の第４話 「赤い酋長の身代金」を撮った後、ケーリー・グラントとの５作目で最後のコラボ作品『モンキー・ビジネス』(1952 年）を監督。 |
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| 『モンキー・ビジネス』(1952
年） ケーリー・グラント、ジンジャー・ロジャース |
『モンキー・ビジネス』撮影時。ケーリー・グラント、 マリリン・モンロー、ホークス監督 |
| ・引き続き、20世紀FOX社でミュージカル・コメディ『紳士は金髪がお好き』（1953年）を監督。マリリン・モンローとジェーン・ラッセルの出世作となった。 |
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| 『紳士は金髪がお好き』（1953年） マリリン・モンロー（左）、ジェーン・ラッセル |
『紳士は金髪がお好き』撮影時 マリリン・モンロー（右）、ジェーン・ラッセルと |
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| ・ワーナー・ブラザーズ社で大作史劇『ピラミッド』(1955年）を監督。ウィリアム・フォークナーとの最後のコラボレーションだったが失敗作となり、ホークス監督は長期休養に入った。 ・西部劇『リオ・ブラボー』(1959年）で４年ぶりに復帰。ゲーリー・クーパー主演の『真昼の決闘』（1952年）について、「市民に助けを求めるなん て、そんな弱腰な保安官がいるものか」 と、意見が一致したジョン・ウェインを主役に起用した痛快ウエスタンで健在ぶりを示した。 |
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| 『リオ・ブラボー』（1959年） ジョン・ウェイン |
『リオ・ブラボー』撮影時。左から、ジョン・ウェイン、 ディーン・マーティン、リッキー・ネルソンと |
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・ジョン・ウェインとは、『ハタリ！』(1961年）、
『エル・ドラド』(1966年）、そして、ホークス監督最後の劇場用映画『リオ・ロボ』(1970年）でも組んだ。 （左の写真）『リオ・ロボ』撮影時。ジョン・ウェイン（右）と |
| ・1974年度のアカデミー賞で名誉賞を受賞。 ホークス監督がアカデミー賞監督賞にノミネートされたのは、意外にも 『ヨーク軍曹』(1941年）だけ。フリーランスの監督だったので、不利だったのかもしれない。 受賞のスピーチでは、友人だったジョン・フォード監督から、「君もいつかアカデ ミー賞を受賞することになるさ」と言われた、とのエピソードを披露した。 （右の写真）プレゼンターのジョン・ウェインと |
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アカデミー賞名誉賞の受賞時 |
| ・1977年、81歳で他界。 |
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