20世紀・シネマ・パラダイス
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ビリー・ワイルダー
Billy Wilder 1906-2002 （オーストリア/アメリカ） |
◆ 代表作
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| 失われた週末 The Lost Weekend (1945年/アメリカ） |
サンセット大通り Sunset Boulevard (1950年/アメリカ） |
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| 麗しのサブリナ Sabrina (1954年/アメリカ） |
七年目の浮気 The Seven Year Itch (1955年/アメリカ） |
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| 情婦 Witness for the Prosecution （1957年/アメリカ） |
昼下りの情事 Love in the Afternoon (1957年/アメリカ） |
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| お熱いのがお好き Some Like It Hot （1959年/アメリカ） |
アパートの鍵貸します The Apartment （1960年/アメリカ） |
◆ 映画ファンのハートをくすぐり続けた名匠
| ・1906年、ポーランドのズーハ(当時はオーストリア領）生れ。新聞記者を経て、ドイツで『悪魔の記者』(1929年）の脚本家としてデビュー。２作目の『日曜日の人々』(1930年）で注目を集め、約20作の脚本(ほとんどが共作）に携わった。その中の、『女王様御命令』（1931年）は『アドーラブル』（1933年/主演：ジャネット・ゲイナー） 、『女たちの夢みること』(1933年）は 『刺激的な冒険』(1934年）と、ハリウッドでリメイクもされた。 |
| ・1933年、ナチスの台頭により、ユダヤ系だったワイルダーはフランスへ亡命。『悪い種子』(1934年）で監督(共同）としてもデビューした。 尚、父親は既に亡くなっていたが、ウィーンに残った母親は強制収容所で殺害された。 （右の写真)初の監督作品『悪い種子』。ダニエル・ダリュー（右） |  |
| ・1934年、ドイツ時代の友人ヨーエ・マイの招きでハリウッドへ。ヨーエ・マイ監督、グロリア・スワンソン主演の『空飛ぶ音楽』(1934年）の脚本家の1人として名を連ねた。英語の出来なかったワイルダーは、ドイツ語で執筆した脚本を英訳していたが、あまりパッとせず、下積み生活が続いた。 |
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・脚本家チャールズ・ブラケット、エルンスト・ルビッチ監督との出会いが転機となった。 ブラケットとコンビを組んで執筆したルビッチ監督の『青髭八人目の妻』(1938年）が大ヒット。同監督との次作『ニノチカ』(1939年）も大ヒットし、ワイルダーとブラケットはアカデミー賞の脚色賞にノミネートされた。 （左の写真）名コンビのチャールズ・ブラケット（左）と |
| ・後に映画監督となったワイルダーは、エルンスト・ルビッチ監督を師と仰ぎ、オフィスに、「How would Lubitsch do it ?」(ルビッチならどうする？)という看板を掲げていた。 （右の写真）チャールズ・ブラケット（左）と |
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| ・『Hold Back the Dawn』(1941年/主演：シャルル・ボワイエ）の脚本を勝手に変えられたワイルダーは監督になる決意をした。『教授と美女』(1941年）の脚本を売る際に、監督にハワード・ホークスを指名し、その撮影を見学することを条件とした。尚、『Hold Back the Dawn』はアカデミー賞の脚色賞、『教授と美女』は同原案賞にノミネートされた。 |
| ・コメディ・ロマンス作『少佐と少女』（1942年）で、本格的に監督としてデビューした。 |
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| 『少佐と少女』（1942年） レイ・ミランド、ジンジャー・ロジャース |
『少佐と少女』撮影時 ジンジャー・ロジャースと |
| ・『熱砂の秘密』(1943年）。主役にケーリー・グラントとイングリッド・バーグマンを望んだが、フランチョット・トーンとアン・バクスターが起用された。敬愛していたエリッヒ・フォン・シュトロハイムを自らキャスティングしたが、危うく演出を乗っ取られそうになったとか。 |
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| 『熱砂の秘密』（1943年） 左から、フランチョット・トーン、 アン・バクスター、エリッヒ・フォン・シュトロハイム |
『熱砂の秘密』撮影時 エリッヒ・フォン・シュトロハイム（右）と |
| ・『深夜の告白』(1944年）。アカデミー賞の作品、監督、脚色(ワイルダー、レイモンド・チャンドラー）賞など７部門でノミネートされたフィルム・ノワールの古典的名作。脚本家として名声を確立していたが、監督としても一流だと認められた出世作。 |
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| 『深夜の告白』（1944年） バーバラ・スタンウィック、フレッド・マクマレー |
『深夜の告白』撮影時 バーバラ・スタンウィックと |
| ・『失われた週末』(1945年）。アルコール中毒の恐ろしさを描いた問題作。アカデミー賞では７部門でノミネートされ、作品(製作：チャールズ・ブラケット）、監督、主演男優(レイ・ミランド）、脚色(ワイルダー、ブラケット）の４部門で受賞。カンヌ国際映画祭のグランプリも受賞し、押しも押されぬ名匠の地位を確立した。 |
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| 『失われた週末』(1945年） レイ・ミランド、ジェーン・ワイマン |
『失われた週末』撮影時 レイ・ミランド（中央）、ドリス・ダウリングと |
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| 『皇帝円舞曲』（1948年） ジョーン・フォンテイン、ビング・クロスビー |
『皇帝円舞曲』撮影時 ビング・クロスビー（左）、ジョーン・フォンテインと |
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『異国の出来事』(1948年） 左から、ジーン・アーサー、 ジョン・ランド、マレーネ・ディートリッヒ |
『異国の出来事』(1948年）撮影時 マレーネ・ディートリッヒと |
| ・『サンセット大通り』(1950年）。ハリウッドの内幕を描いた不朽の名作で、映画ファンのハートをくすぐる仕掛けが盛り沢山。アカデミー賞の作品賞、監督賞など11部門でノミネートされ、脚本賞(ワイルダー、ブラケット、D・M・マーシュマン・Jr.）、美術監督・装置賞（白黒部門）、劇・喜劇音楽賞の３部門で受賞した。 |
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| 『サンセット大通り』（1950年） グロリア・スワンソン、ウィリアム・ホールデン |
『サンセット大通り』撮影時 グロリア・スワンソンと |
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・『サンセット大通り』は、『深夜の告白』を除くワイルダー監督の６作品で共同脚本家としてコンビを組み、『少佐と少女』、『深夜の告白』以外の５作品では製作も務めたチャールズ・ブラケットとの最後のコラボ作品となった。 （左の写真）『サンセット大通り』撮影時。チャールズ・ブラケット（左）、グロリア・スワンソンと |
| * チャールズ・ブラケット … 『タイタニックの最期』(1953年）の脚本で３度目のアカデミー賞を受賞。『ナイアガラ』(1953年）の製作・脚本、『王様と私』(1956年）の製作者等として活躍。1949年から1955年までアカデミー協会の会長を務め、1958年にアカデミー賞の名誉賞を受賞した。 |
| ・『地獄の英雄』(1951年）。初めて製作も兼ねた作品。アカデミー賞脚色賞にノミネートされた。 |
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| 『地獄の英雄』(1951年） カーク・ダグラス |
『地獄の英雄』撮影時 カーク・ダグラス（左）と |
| ・『第十七捕虜収容所』(1953年）。アカデミー賞では、監督賞など３部門でノミネートされ、お気に入りの俳優ウィリアム・ホールデンに主演男優賞をもたらした。 |
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| 『第十七捕虜収容所』(1953年） ドン・テイラー（左）、ウィリアム・ホールデン |
『第十七捕虜収容所』撮影時 オットー・プレミンジャー（右）と |
| ・『麗しのサブリナ』(1954年）。アカデミー賞では、監督賞、脚本賞など６部門でノミネートされ、衣装デザイン賞（白黒部門）を受賞。長年在籍していたパラマウン社での最後の作品となった。 |
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| 『麗しのサブリナ』（1954年） 左から、ハンフリー・ボガート、 オードリー・ヘップバーン、ウィリアム・ホールデン |
『麗しのサブリナ』撮影時 オードリー・ヘップバーンと |
| ・『七年目の浮気』(1955年）。フリーとなって最初の作品。マリリン・モンローの魅力を目一杯引き出した。 |
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| 『七年目の浮気』（1955年） マリリン・モンロー、 トム・イーウェル |
『七年目の浮気』撮影時 マリリン・モンローと |